湖濱小居

      喜歡文學的朋友們都有創作的經驗吧，然而現在所可以接收到中華文化的文學類別有新詩、散文、現代小說，然若是較為偏古一點如古詩、古文、唐詩、宋詞、元曲、小品等等，然這些都是可以找尋的道資訊的一些文體。

      然觀現今之許多文友的創作都以新詩為主，然這是值得文友關注的地方。所謂新詩，便是沒有限定規局創作風格之自由度達百分之九十，唯一有侷限的地方在於它的文字比起散文是精簡的、有濃厚密度的，故新詩的創作難度可謂之是現今所存之中華文學中最難創作的文體了。

      何謂最難創作？大家都知道一篇好多文章其除了用字之精美外，技巧、鋪呈、所寫內容、文字密度、文章深度（也就是質量感）與命題之巧妙都是一一不可缺少的重要環節。然古代文學的的那些平仄、對仗、壓韻、格律等等無非是一種侷限，將無限大的浩瀚文界框選出一個特定的小天地好讓其不同文體的學習者有可入門的卓力點，而不會像無頭蒼蠅到處亂飛，最少在文章創作技巧的進步上有其古代各文學巨人的肩膀可以踩。

      然而現今有許多文友宣稱那些是老古板、老掉牙，或是宣稱束縛會使他沒有創作靈感等等。在這裡小生認為那是錯誤的觀念，小生舉一理論來說明：若文界是一浩瀚無邊的世界，那已規局、制度所框選的小天地便是讓其成長之孕母。如在那天地中已能自由自在的遨遊那接下來在那制度中其所學會的文體以無橫向空間可成長，那是否就開始不斷的扎深其文體的密度與質量，在來若要在涉略其周邊的其他世界就像榕樹一般，主幹的屹立不搖禁得起風吹雨打再向四周的空間伸出成長的枝幹與盎然的青葉。這應該不難想像與理解吧！

      倘若沒有這向上成長的力量輔助，將所有束縛通通抽走。的確沒有約束的靈魂可以在無限大的空間中不斷的壯大、奔走、沸騰。但這無線況大的後果會不會使自己像是海綿或鼓大肚子的青蛙一樣呢？然而為何新詩最難？因為它便是沒有明確束縛下的產物。在小生的觀點新詩要寫的好那要有多少文學底子來當靠山這就留給文友們自己去摸索了！